Tina Turner Rio '88: Anatomia de um Grande Remoto

Depois de gravar a performance de Tina Turner na frente da maior multidão já reunida para ouvir um artista, Randy Ezratty compartilhou a experiência nas páginas da Mix.

Por Randy Ezratty ⋅

Este artigo, que apareceu originalmente na edição de junho de 1988 da Mix, foi escrito por Randy Ezratty, o proprietário da Effanel Music na cidade de Nova York na época.

Artigos sobre projetos de gravação remota geralmente são histórias de como algumas gravações ao vivo ou trilhas sonoras foram feitas, apesar das circunstâncias em que foram gravadas. Os obstáculos que podem atrapalhar ou impedir a gravação de um evento ao vivo incluem qualquer coisa, desde inacessibilidade geográfica e condições climáticas, até problemas técnicos, artistas ou produtores não cooperativos, fadiga física e privação. Sendo o proprietário da Effanel Music, com sede em NY, uma empresa de gravação remota especializada em pacotes portáteis em todo o mundo (além de sistemas baseados em caminhões convencionais), tenho minha cota de histórias de guerra.

Felizmente, de tempos em tempos, me envolvo com projetos que vão tão bem que percebo quantas variáveis ​​e incógnitas podem ser antecipadas e controladas, resultando assim em um produto final superior. Assim como nós, caras da gravação remota, às vezes somos rápidos em culpar os outros quando as coisas não estão exatamente certas (e nos dar um tapinha nas costas por superar os perigos mencionados acima), acontece que muito do crédito para os bons também vai para outro lugar . Escolhi escrever sobre a transmissão ao vivo de Tina Turner na HBO e a gravação do Brasil não apenas porque há exemplos de design e execução de áudio inovadores e bem-sucedidos, mas porque esse trabalho exemplificou o resultado positivo de um esforço de equipe. Na verdade, a produtora de Tina chama-se apropriadamente Teamwork Productions.

Em outubro do ano passado, recebi uma ligação de John Hudson, o proprietário/engenheiro do Mayfair Studios em Londres. Disseram-me que sua cliente, Tina Turner, iria transmitir seu show de janeiro ao vivo, via satélite, do Estádio do Maracanã, no Rio. Além das instalações de mixagem ao vivo, eles precisavam gravar o programa para que uma mixagem de pós-produção refinada pudesse ser usada para retransmissões posteriores ao longo do mês. Além disso, Hudson estava no processo de produção e mixagem do álbum ao vivo de Tina a ser lançado em breve (das gravações de Londres) e ele queria ter a opção de incluir faixas do show no Rio. A gravação deveria ter 48 faixas, com aproximadamente 52 entradas do palco. Enviei a ele as especificações e uma proposta baseada no sistema portátil de 48 pistas que havíamos usado em 87 para Paul Simon no Zimbábue e para Peter Gabriel nos Estados Unidos e na Grécia. Tínhamos acabado de adicionar 48 canais de Dolby SR ao sistema e incluí isso em nosso pacote. Presumi que a prática padrão de usar um console de gravação para mixagens de rastreamento e estéreo ("monitor"), com efeitos, seria suficiente.

Algumas semanas depois, fui informado de que estávamos prontos para o trabalho de Tina Turner, mas as especificações haviam mudado. Além de nosso sistema de rastreamento básico, a Hudson solicitou que desenhamos e fornecemos um sistema de mixagem separado de 52 canais. Ele nos deu uma lista enorme e muito precisa de equipamentos de processamento, além de especificações para uma placa de mixagem ("Terá que ser capaz de fazer mais coisas simultaneamente do que meu SSL").

Felizmente, John Harris da Effanel trabalhou para a Maryland Sound Industries antes de se juntar a nós e estava muito familiarizado com o console de mixagem Yamaha PM3000. Ele sentiu que, embora não fosse um console de gravação, seus numerosos subgrupos VCA, barramentos de efeitos e matrizes o tornariam a mesa de mixagem ao vivo ideal. A AT/Scharff Rentals tinha um PM3000 de 40 canais disponível junto com uma placa Yamaha menor para canais extras. A AT/Scharff desempenhou um papel importante neste trabalho, pois forneceu grande parte do equipamento de mixagem e o disponibilizou para testes avançados e interface antes de sua partida para Nova York.

Hudson aprovou as especificações revisadas para o sistema expandido e começou a traçar um plano de jogo. Três semanas antes do show, recebemos uma lista de sugestões de Dave Natale, da Clair Brothers, o engenheiro da casa de Tina, junto com a documentação de Hudson que especificava o layout de 48 faixas mais todas as nuances (até o último patch cord) do sistema de mixagem. Ele até nos enviou masters de 48 faixas dos shows de Tina em Londres para que pudéssemos ter uma ideia do que estaríamos gravando.